峠でひとやすみ

イラストと写真と雑記

道明寺天満宮で古墳時代めぐり

2週間近く前の話になってしまいましたが、大阪府藤井寺市にある道明寺天満宮にお花見に行ってきました。

www.domyojitenmangu.com

(前回、エラそうにMFのことなど書きましたが、今回の写真はシレッとAFで撮ってます)

 

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駐車場へのスロープと神門への階段にはさまれた斜面に復元埴輪窯がありました。

 

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解説パネルにあった地図。埴輪窯は20基以上みつかっています。

 

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鹿線刻(^-^)

 

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神門をくぐって入ります。

 

お参りをして、拝殿の左へすすむと、復元修羅があります。

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藤井寺市の三ツ塚古墳(八嶋塚古墳、中山塚古墳、助太山古墳)の周濠でみつかった大小ふたつの木製品は、「修羅」という運搬具であると想定されています。

この復元修羅は、実験考古学の試みとして製作されたと解説パネルにありました。

 

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小さいほうの修羅。

 

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大きいほう。後方から。

出土した実物のうち、小さいほうは藤井寺市立図書館に展示されているそうです。大きいほうは近つ飛鳥博物館にありました。

修羅は三ツ塚古墳周濠の滞水状態の堆積である腐植土層から出土しました。このような環境から出土した木製品は、乾燥による変形やヒビ割れ、収縮をおこすため、保存処理をする必要があります。

保存処理方法の中でPEG(ポリエチレングリコール)含浸法が採用されました。PEGの水溶液に浸漬し、出土木製品の内部の水分をPEGに置き換えて固化させるのです。低濃度から時間をかけて徐々に濃度を上げ、最終的には100%に近い濃度にして内部の水分をPEGに置き換えました。

(近つ飛鳥博物館展示ガイドブック、2013年、121ページ)

 

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土師社です。

 

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花ノ国明宏さんの手形。

何故ここに・・・?

ハッ、そうか! 土師氏は當麻蹶速と相撲をとった、野見宿禰を祖としていました。

 

桜の写真を撮ってから(ほぼ失敗作)、のんびり駅へ歩きます。

 

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近鉄南大阪線道明寺駅のすぐ近くにある道明寺合戦記念碑。

 

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ダンプトロリー。運搬具の昔と今に出会えた1日でした。

NEX-C3のピーキングMFとMFアシスト

走っている電車を置きピンで撮りたい、と思っています。

三脚がないとキビしいらしいけど、そこはあんまり気にしてません。まだ重要性がわからないレベルなのです、きっと。今はそれ以上に切実な問題があって、それはシャッターボタンの半押しキープが苦手だということ。

NEX-C3には「AFオン」ボタンがなく、ソフトキーに割り当てることもできないようです。

でも「ピーキングMF」と「MFアシスト」の機能があったので、MFを試してみることにしました。

 

フォーカスリングを回すとMFアシストが働いてぐいーんと拡大表示されます。

もうちょっとで合う、ってところでは便利ですが、ピントを合わせたいところの近くまでもっていく段階ではちょっと邪魔。

 DMFというAFでピントを合わせてからMFにできるというモードもあるのですが、シャッターボタンの半押しをしながらフォーカスリングを回す、なんて器用なことはできそうもないのであきらめました。潔く最初からMFでいきます。

 

何枚か撮ってみて、撮りたいものがはっきり撮れたのは1枚だけでした。

被写体はポストペットのモモとコモモ。仮面ライダーV3とコラボしたフィギュアです。縮小せずにアップしたかったのでトリミングしています。

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ISO200で撮りたかったので暗くなってしまいました。大きく撮ったほうがわかりやすいかと思って焦点距離55mmにしたらf5.6までしか開かなかったし、SS遅くすると手ブレしそうだった。あ、フラッシュの存在を忘れていた。実はまだ使ったことがない。

撮影距離は40cmくらいで撮りました。許容錯乱円を0.02として被写界深度を計算してみたらおよそ1.2cmです。(あってるよね?)ちょうどコモモ(向かって右側の子)の右手の先から左手の先ぐらいまでで、左手の先はぼやけているようですが、それでも私にとっては「当たり(まぐれ当たり)」って感じです。二度と撮れない気がする。

 

それ以外のピンボケ写真のうちの1枚。これもトリミングしています。

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ぱっと見、手ブレかと思いましたが、よく見たらオートバイのライトのあたりは他のところに比べて鮮明に写っていたので、ああ、ズレていたんだなぁとわかりました。

ピーキングの色はオートバイのカウルとコモモのヘルメットについていました。

ピーキングというのは、ピントがあっているところではなく、コントラストがはっきりしているところに色がつくそうなので、被写体の配色にも影響されるのかも。あくまでめやすというか参考ですね。MFアシストの拡大画面でコモモの顔も確認したつもりなんですが、見極めが足らなかった。あるいはカメラを動かしてしまったか。

むずかしいなぁ。

埴輪の生産と供給~野々上埴輪窯跡、誉田白鳥埴輪製作遺跡

近くに用事があったので、大阪府羽曳野市にある野々上埴輪窯跡と誉田白鳥埴輪製作遺跡に行ってきました。

 

野々上埴輪窯跡

6世紀前半ごろに操業していたと推定される埴輪窯です。

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解説パネルしか見当たりませんでした。1号窯は道路になってるっぽいです。

 

道路をはさんだ向かいに、ボケ山古墳(宮内庁により仁賢天皇陵に治定)があります。野々上埴輪窯跡は羽曳野市ですが、ボケ山古墳は藤井寺市になります。

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この古墳の外堤から出土した埴輪は、すべて窖窯焼成、タテハケ調整です。野々上埴輪窯跡から出土した埴輪と共通の調整技法であり、場所も近いため、野々上埴輪窯で生産した埴輪がボケ山古墳へ供給されたと考えられています。(国立歴史民俗博物館編「はにわ人は語る」山川出版社、67ページ)

 

 

誉田白鳥埴輪製作遺跡

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遺跡の一部、国道170号線の東側は遺跡公園として整備されていました。

 

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1号窯のあったところ。

  

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上の地図の広い道路の東(左)のエリアに、赤で細長く描いてあるのが1号窯です。

 

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地図の隣に、2、3、4号窯を表現したミニチュアの模型があり、そのうちのひとつは、中の様子がわかるようになっていました。ここの窯跡だけでは不明なところは野々上埴輪窯跡を参考に復元したと説明書きにありました。

 

5世紀後半から6世紀前半ごろまで操業されていたと考えられていますが、近い範囲に古墳がいくつもあるため、供給先の特定はよっぽど似た埴輪が出ないと難しいそうです。(「はにわ人は語る」74、75ページ)

NEX-C3のカスタマイズと、ホワイトバランスのこと

近つ飛鳥博物館へ行った日は、NEX-C3での4回目の撮影でした。

その前の3回目の撮影のとき、ISO200(NEX-C3はこれが最も低い)で固定、絞り優先モードで撮っていたら、思ってた以上に明るく写ってしまいました。(液晶モニタでは気づかなかった)

晴天でまぶしいくらいの日だったので、正確に撮れたというべきかもしれませんが、私がイメージしてた明るさとは違ったのです。

「露出補正すればよかった」と思ったけど、絞り優先モード、ISO固定で露出補正するならマニュアル露出と一緒なのでは・・・ってこれ、同じことが、入門書に書いてあったなぁ。

その入門書は、ミラーレスを使い始めるにあたって読んだ、井川拓也さんの「いちばんやさしい新しい写真&カメラの教本」です。

book.impress.co.jp

この本によると、絞り優先モードがおすすめなのは(勘違いして読んでなければ)

被写界深度や解像度にこだわりがあって、かつ被写体に当たる光の強さがめまぐるしく変わるようなとき

・明るさをそのままにして、いろいろな被写界深度で撮りたいとき

です。

私の場合、そのどちらでもなく、単にマニュアル露出で撮る自信が無かっただけ。

でも、光学ファインダーじゃないんだから、そんなに難しく考えなくても大丈夫か。よし、マニュアル露出で撮るぞ!

NEX-C3にはコントロールダイヤルはありませんが、F値とSSの設定はそれほど手間ではないです。ただ、ISOの変更がメンドクサイ。ついでにWBの変更もメンドクサイ。

メニューを開いて「明るさ・色あい」から項目をスクロールしてってやらないといけない。しかもその間に、バッテリーがどんどん減っていくという恐ろしい世界。

で、カスタマイズすることにしました。

ISOをB(下)ボタン、WBをC(センター)ボタンに設定。

どっちをどっちのボタンにしようか迷いましたが、中古だし、C(センター)ボタンはすぐヘタりそうなので、今のところISOより使用頻度の少なそうなWBを設定しました。

他に、博物館で撮ることを考慮してAF補助光オフ、液晶モニタの明るさはアテにならないのでヒストグラムは表示、知らない間にいい感じに直されてしまいそうなDRO/オートHDRは切にしました。

そして、気合を入れて近つ飛鳥博物館へ。

しかし、WBをC(センター)ボタンに設定したのが裏目に出た、いや、フツーすぐ気づくだろうって感じなのですが、F値とSSの設定のためにC(センター)ボタンまわりをいじってたら、誤ってWBの設定をしてしまったらしく、いつの間にか「曇天」になっていました。

埴輪や錆びた甲冑を撮っているときは全くわからず(もともと黄色っぽいので)、須恵器にカメラを向けてはじめて「あれ?この須恵器、黄色い・・・わけないやん!」と気づいたのです。

明るさに必死になってて、色に対して鈍感になってたのかも。

毎回思うことだけど、もっと落ち着いて撮ろう。

 

博物館のあと、電車でガーッと阿倍野天王寺まで行って、バッテリーが残り少なくなるまで撮りました。

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上の2枚はAWB。

 

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これはWB「太陽光」にしています。ここの電灯の色はこのほうが好き。

 

夕暮れの空を撮りたいなと思って、ハルカスウイング館の屋上へ。

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「太陽光」の設定のままでモニタを見たら、窓にうつる空の青がきれいだったのでそのまま撮りました。

 

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これも「太陽光」。

 

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AWBにして撮りました。こっちのほうがほぼ見たままの色です。センサーのゴミが目立つなぁ(^_^;)。

 

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これもAWBです。

パソコンで撮影情報を見てもAWBで撮ったときは「オート」としか表示されないので、どういう設定で撮られたのかわかりません。

それに、私がいつ、どこにいるかもわからないのに、どうしてこの色が出せるのでしょう。AWBって不思議です。

 

あと、ヒストグラムは便利だけど、むっちゃ邪魔でした。無くても「狙った明るさに撮れる」を目標にします。

近つ飛鳥博物館(2)私にはまだ早い!~土曜講座「組み合わせでみる古墳時代馬具」

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前回のつづきです。この日、土曜講座がひらかれていたので聴講しました。テーマは「組み合わせでみる古墳時代馬具」。

近つ飛鳥博物館では、毎月「入門講座」と「土曜講座」がそれぞれ1回ずつひらかれます。私の知識レベルだと「土曜講座」はちょっと難しいかなと思ったのですが、「馬具のことなら飾り馬のイラストを描くとき調べたし、いけるやろう」と思って聴いてみました。しかし、やっぱり難しかった。

 わかった範囲で大まかに紹介します。(ほぼレジュメの引用ですが)

  

1.5世紀後葉までの流れをたどります。

(「中期2」「中期3」・・・という区分は、馬具編年です)

中期2(4c後葉) 轡が出現

中期3(4c末~5c初)

 轡のほか、木芯輪鐙・鉄装鞍・環状雲珠・鉸具が登場

中期4(5c前葉~中葉)

 金銅装鞍、心葉形杏葉・三環鈴・馬鐸など装飾性のある馬具が加わる

中期5(5c中葉~後葉)

 轡(f字形・内湾楕円形)・杏葉(剣菱形)・板状辻金具などが登場し、定型的な装飾馬装が成立。

 鈴杏葉の登場、三環鈴・馬鐸の大型化など青銅製装飾に変化。

中期6(5c後葉)

 以降、各種変化はあるが、基本構成となる馬具はでそろう

そして、6世紀初めに形・つくり・構造が変化したり、新しい形のものが出現してきます。

鏡板についていうと、f字形鏡板はサイズが大きく、鋲の数も多くなるし、新たに十字文楕円形鏡板が登場します。内湾楕円形鏡板は鉤金具が兵庫鎖になり、新たに環状のものが出現します。

変化の背景には「継体大王期の工房再編」がある、という説があります。

 

2.5世紀後半から6世紀前半の、鏡板と各種馬具の組み合わせについて。(以下の引用箇所は「後半」とか「前半」が省略されているのかな?)

雲珠・辻金具(金銅装轡に伴う)

5c f字形     環状雲珠・板状辻金具

6c f字形     環状雲珠・板状辻金具主体

   十字文楕円形  鉢状雲珠・辻金具主体

   ※互いに主体となるもの以外も一定数存在

 

雲珠・辻金具(鉄製轡に伴う)

5c 内湾楕円形  環状雲珠・板状辻金具

6c 内湾楕円形  ほぼ鉢状辻金具

   環状     鉢状辻金具主体。他種も一定数

 

5c f字形         脚一体造り

6c f字形、十字文楕円形  ほぼ脚別造り

鞖(しおで)には「脚一体造り(二脚)」と「脚別造り(一脚)」があるそうです。何がどう一体なのかとか訊かないでください。私にもわかりません。説明してくれてたかもしれないけど、この話のあたりでもう頭の処理能力が追いついてないので記憶にありません(T_T)。

 

杏葉

・鏡板・杏葉の強いセット関係

  ・・・f字・剣菱  十字文楕円・三葉文楕円

・基本的に同じつくり(技法)の製品 → 例外の存在

・新相の鏡板+古相の杏葉 

レジュメに「地域的差異」って自分で書き込んでるんだけど、なんの話だったっけ。思い出せない。

 

3.まとめ。もうほとんど記憶がないです。寝ていたわけではなく、頭がフリーズ。

なんとか理解できたのは

基本的には転換後の各馬具が組み合うが、少数ながら古相と新相が組み合わさる・・製品製作の場とはやや距離をおいた、製品保管・組み立て・流通のありかた

 ということです。

 

漢字だらけの記事になってしまいました。字間違いあったらすみません。

近つ飛鳥博物館(1)建物、常設展示の埴輪(動物・人物)と甲冑

1月26日、大阪府立近つ飛鳥博物館へ行ってきました。

 

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建物は安藤忠雄さんの設計です。若い方が熱心に写真を撮っていました。

 

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館内のロビーは吹き抜けになっていて、天井にある窓から外の光がさしこんでいました。この廊下を歩いて行って、

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埴輪模型のおしりを撮影。巫女さんのタスキもかわいいなぁ。

 

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巫女さん、近すぎてぼやけてしまい、残念。

 

展示室へ行きます。常設展示は一部が撮影禁止です。

券売機で入場券を買い、カメラを片手に撮る気まんまんで受付の方に入場券を渡すと、撮影禁止場所が描かれたマップをくださいました。これがないとすべての展示で撮影禁止マークがあるかどうか血眼になって探さないといけなくなるので、写真を撮る方は是非もらってください。

では、撮影可能な常設展示のなかから、埴輪(主に人物と動物)と甲冑の写真をアップします。

 

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目のところのヒビが涙のようで、この猪はなんだか悲しそうに見えます。

 

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甲冑形埴輪は器財埴輪ですが、この埴輪には「ここはオレが守る!」という気合いのようなものを感じました。

 

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背後に浮かぶ頭部がシュールだわ。

 

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横矧板鋲留衝角付冑と挂甲の復原模造品です。黒漆を塗ってあって、ホントは黒いのです。甲冑の写真はカメラの操作ミスでどれも黄色っぽくなってしまいました。すみません。

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 手首のあたり、動きやすくしてるのかな。

 

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 衝角付冑と三角板革綴短甲。

 

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 襟付三角板革綴短甲。

青い空と、センサーのゴミ

レンズ交換2回目にして早くもイメージセンサーにゴミがついてしまいました。

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カメラのメニューにあるクリーニングモードを実行してみたところ「終了後に電源をオフにしてください」というメッセージが出て、画面が消えてしまいました。

???

しばらく待ちましたが何のメッセージもないので電源をオフにしました。(あかんかった?)

ソニーの公式サイトをみると、NEX-C3は、電源オフのたびにゴミやホコリをふるい落とす仕様になっているとのこと。それだったら撮影時に何度かやってるはずなので、クリーニングモードを実行してもゴミが落ちなかったってことでは?

現状を確認してみることにしました。F22でコピー用紙を撮っています。

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思ってたより、いっぱい、ある。

次にできることは、レンズを外して、直接ブロアーで飛ばすことです。私がやるとよけいにホコリが入りそうで怖かったのですが、このままならサービスステーションに持っていくしかないので、やってみることにしました。

 

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かなりきれいになりました。もう1回、周辺を重点的にやってみます。

 

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全然変わってません。ブロアーではこれが限界のようです。

これ以上自分でなんとかする自信は無いので、サービスステーションに持っていくか、このまま使うかなんですが、考えた結果、このまま使うことにしました。

この先、何度もレンズ交換するのだし、気にしてたらキリがないと思ったからです。記念写真とか撮るとなったらマズいですけど、いまのところ自分のためだけに撮っているので、気にしないことにします。

実際、撮ってみたら気持ちが変わるかもしれませんが、とりあえず、次回の撮影はこれでいこうと思います。

  

何はともあれ、ブロアーでの掃除でゴミが少なくなって、ほっとしました。